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（还是没有人猜出来。
好吧，倒也不出所料，就像当初我第一次提示“神转折”的时候，也同样没有人猜出来一样^-^）
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“乐平，注意。”
听特兰克斯如此说，短笛也懒得跟他废话，直接开口提醒了一声。又等待了一秒钟后，右手随手推出了一个魔贯杀光炮。而那边，乐平的操气盾也早已准备好了。
“轰隆”一声，魔贯杀光炮撞上了操气盾，操气盾立刻跟着杀光炮同步旋转起来。短笛这一炮随手而发，力量不大；乐平的气盾却一直都在准备迎接特兰克斯的攻击，力量强劲；所以其实不用旋转也能挡得住的，只不过，这是在做演示，所以乐平也很给面子——为了切实展示“旋转”这一特点，他甚至改变了气盾的形状。
特兰克斯：“……”
情况一目了然，短笛的招数真正威力在于“钻”，而乐平的应对则是把这种“钻”的效果抵消了。
“你们……在这些技巧上下的功夫还真是不少。”特兰克斯最后也只能如此感叹。
然而，出乎意料，对于他的赞叹，短笛的回答是——
“这不算什么。”
短笛一声狞笑，向乐平道：“留神，我要动真格儿的了。”
说罢，还是等待了一秒钟，然后左手也推出了一个杀光炮。
两个杀光炮平行前进，彼此相距不到三十公分。
“这家伙，看来没少琢磨如何破解我的气盾啊。”
乐平知道，这家伙真是动真格了。
一个气盾只能应对一个杀光炮，原因很简单，旋转的气盾和攻过来的气波必须中轴对准，这才能保证相对线速度为零，抵消“钻”的效果。而每一个气盾旋转的时候，只有一个旋转轴。
换言之，这第二记杀光炮无论击中气盾哪里，“钻孔效应”都会显现，而只要出现这个效果，就可以认为自己输了。即使这第二记杀光炮力量同样不大，凭着气盾硬抗也完全没有压力。
毕竟，眼下是在较量技巧。
想要应对这一变化也容易，气盾一分为二，分别应对两个杀光炮。
又是“轰隆”一声，第二个杀光炮和第二个气盾相撞。同样的同步旋转，同样抵消了‘钻孔效应’。
短笛冷笑，第一步，成功。右手维持输出，左手外摆，于是左边的杀光炮也跟着朝外摆出。
“想要绕过来么？”乐平基本维持同样的姿势，左手不动，右手随着短笛的动作外摆，于是右边（短笛的左边。两个人现在互为镜面对称）的气盾也跟随杀光炮朝外摆出，始终牢牢挡住杀光炮。
很好！这小子上钩了。短笛连连变换攻击方位——而且，这一次不单是左手，右边的攻击也加入进来。
“是想要消耗我的精神力吗？”乐平有些疑惑。
他是防守方，所以无论做出什么应变，都只是“应变”，都是在对手变化后紧跟着变化。这导致他的精神力消耗要大于对方：攻击方很清楚自己要做什么，而他不得不去“猜”，这种“猜”还必须在极短时间内完成，否则自己的变化就跟不上对手的变化。
所谓“久守必失”“防不胜防”，更多的其实就是防守方疲于应付，等到精力跟不上对手的时候，应变也必然跟不上对手的变化。
这种时候，最好的破解法就是反击，至少是做出反击姿态。让对手也必须“猜”自己的变化，做出应变——这就拉平了精力消耗速度。
只是……貌似自己现在的状况，无法发动反击呢。
不过短笛的真实用意是……
“看明白了吗？”
“嗯，精神力消耗战。”特兰克斯回答的同时，神情凝重：这些老前辈对于战斗的理解，远远超过自己啊。
“很好——那么看我最后一个变化。”
说罢，短笛双手挥动，两道杀光炮开始向中间靠拢。乐平的气盾当然也只能跟着，然后……
然后两个气盾撞在一起，而短笛的两道杀光炮则分从左右两边绕过气盾，长驱直入杀向乐平。
实现这一变化的原因，在于两种招数形态的不同。
魔贯杀光炮又细又长，宛如两根筷子；操气弹盾扁扁团团，就像两个丸子。魔贯杀光炮打在操气弹盾上，就好像是用一根筷子扎进了丸子。
接下来的事情就很简单了。筷子可以很容易地在一厘米的空间内交叉、并行，但是你让两个丸子也在一厘米空间内玩交叉……
绕过气盾以后，两道杀光炮绕了一个小小的弧度（必须要绕一个弧度。由于气盾的阻碍，两道杀光炮如果直线射出，那么就会从乐平左右两边射空），直杀乐平而去，被很容易地闪开。
这两记攻击其实没什么威力，就是放任不管也没什么，只不过这是一次技巧较量，但同时也是一次攻击演示，所以必须有始有终——当然，在乐平闪开这两记杀光炮的同时，也宣告了短笛的胜利。
特兰克斯：“……”
“怎么样？”短笛问道，语气一如既往的平淡，丝毫听不出胜利的喜悦。
“如果，我这么处理呢？”
闪开短笛攻击之后，乐平又恢复了对两个气盾的控制。然后这两个气盾又一次拦在了短笛和他之间，与之前有所不同的是，这一次，两个气盾不再是并排排列，而是稍有先后，这样短笛再想要故技重施就不一定好用了。
“一样。”短笛说起话毫不客气，“我可以控制两边的输出，借以调整你那两个气盾的位置。而如果你也调整输出，那两个气盾就有了强点和弱点的区别——这对于一招防御招数来说，本身就是失败。”
乐平一愣，若有所思。特兰克斯对于这两人的招数并不了解，反应就没有那么快了。稍微想了一会儿，这才明白过来。短笛所谓的“控制两边输出，借以调整两个气盾的位置”，是指操气盾被杀光炮冲击的时候，会后移一点距离，但是气盾同时又会想要回到原来的位置——就跟弹簧面对不同的压力会有不同的形变一样，但无论形变多少，只要还没有超过界限，弹簧都会想要弹回原位——这样短笛就能调整两边的输出，控制两个气盾后移的距离，使两个气盾大致处于同一个平面，再故技重施。